Diario de escritura: Lavand y Dolina

Esta semana nos dieron la consigna de analizar el estilo de René Lavand y Alejandro Dolina a la hora de narrar una historia.René Lavand es un ilusionista que tiene la particularidad de narrar historias mientras realiza sus trucos. En el video que se encuentra en el blog realiza una ilusión con tres bolitas y un pocillo mientras cuenta tres historias. Como narrador, Lavand destaca por su habla pausada y clara, enfatizando ciertas palabras con su voz y por los silencios. Hay también en su forma de narrar un aire de nostalgia, como la que nos provoca escuchar el relato de algún tío o abuelo en sus años de juventud.Lavand habla al principio del video sobre “la belleza de lo simple” y creo que esa frase es muy acertada para describir su estilo como narrador: un hombre mayor, un poco nostálgico, que con algo tan sencillo como un pocillo, tres bolitas y algunas historias logró entretener por ocho minutos a un público que terminó ovacionándolo.Por otro lado tenemos Alejandro Dolina, que de una manera simple, directa y hasta cercana a nuestro tiempo logra contar la historia de un emperador y un poeta, ocurrida ya hace años.Dolina utiliza el humor para contar los hechos y lo hace de tal forma que pareciera que estuviera contándole la historia a algún vecino del barrio. Al humor se le suma también fluidez y rapidez con que habla. Rescato de él la habilidad de hacer cercano un hecho que se ve lejano a nuestra realidad y su capacidad de hacerlo entretenido.

La crónica según Caparrós

Caparrós dice que la cronica es un reportaje bien contado en primera persona. La crónica es según él “un periodismo que si dice yo” un periodismo que se hace cargo de la subjetividad y en vez de ocultarla la evidencia. La crónica surge como contrapartida de la prensa y su discurso que pretende dar una ilusión de objetividad. Mientras que el relato informativo muestra las cosas de manera “objetiva” indicando que lo que se dice es “irrefutable” o “La realidad”, la crónica hace visible el yo para mostrar que lo que se dice es fruto de la visión de un sujeto y por lo tanto es una de todas las miradas posibles, ya no hay una sola versión sino muchas.

A diferencia de la crónica, el relato informativo hace todo lo posible por esconder la subjetividad para así lograr esa supuesta objetividad. Caparros es muy crítico respecto a esto: “Llevamos siglos creyendo que existen relatos semiautomáticos producidos por ese ingenio fantástico que se llama prensa; convencidos de que la que nos cuenta las historias es esa entidad colectiva y veraz.” El autor diferencia la prensa de la crónica diciendo que la primera escribe en tercera persona y la crónica en primera. Sin embargo, el autor cree que la objetividad es imposible porque por mas que se escriba en tercera persona y se trate de desligar al sujeto del texto, la realidad es que “todo relato es el relato de alguien” “toda descripción de cualquier situación es el recorte que hace quien describe. No porque sea malvado, sino porque no hay otra forma: porque quien cuenta no puede contar «todo» y elige lo que cuenta”

Caparros opina que en realidad todos los textos están escritos en primera persona ya que detrás de la tercera persona de la prensa hay un sujeto que escribe, que decidió redactar de esa manera para dar un determinado punto de vista de lo narrado

En resumen:

·         ningún texto está escrito en tercera persona.

·   la primera persona de un texto no es necesariamente gramatical. Un texto puede estar presentado en tercera persona, pero su prosa deja claro que hay una persona, una primera, un sujeto que escribe

·   la prosa informativa sintetiza lo que sucedió, la prosa crónica lo pone en escena; la informativa le dice al lector esto es así, la crónica lo muestra.

Nota de lectura: “Subjuntivo”

El cuento subjuntivo de Juan Sasturain es muy particular. El texto en su totalidad está escrito justamente en modo subjuntivo y en segunda persona del singular por lo que desde un comienzo sentí que el narrador me hablaba a mi (lectora).

La primera hipótesis de lectura que imaginé fue la de una persona que por alguna razón se encontraba en un hospital y no lograba recordar su identidad ni lo que le había sucedido. La mención de una habitación blanca, el dolor en el cuerpo del protagonista y de “personas formales e impenetrables”, que a mi parecer eran médicos o enfermeros, eran los sustentos de mi hipótesis. Pero a medida que los párrafos se sucedían, empecé a pensar que tal vez había algo más que había pasado por alto, que tal vez la historia era otra.

Ya casi en el final, a través de recursos como el tatuaje de dragón, las fotos y la carta que Subjuntivo le entrega al protagonista, logré reconstruir la historia: el hombre del hospital había asesinado a dos miembros de una mafia, de la cual Subjuntivo era el jefe.

Para vengarse, Subjuntivo manda a buscar al hombre al hospital y aprovechando que no recordaba nada le ordena investigar el asesinato de sus hombres y encontrar al asesino. Luego le entrega una carta en donde le revela le verdad antes de matarlo.

Este cuento tiene la gran virtud de ir arrastrándonos de a poquito, con pequeñas pistas, tal como Subjuntivo lo hizo con el protagonista, hacia el gran final. Un dato no menor es que el modo subjuntivo se utiliza para hablar de acciones que son hipotéticas o inciertas y todo el cuento ilustra una atmosfera bastante dudosa. Al menos en mi caso, mientras leía el cuento tenía la sensación de que nada estaba claro (con la excepción de alguna que otra pista a modo de indicio) hasta que luego se revela la verdadera historia.

Otra cosa que me pareció interesante del cuento, es que el mafioso que mata al protagonista se llame “Subjuntivo”. Creo que es un muy buen nombre para un personaje que se maneja en la ilegalidad y hace cosas que pueden ser catalogadas como “turbias”.

Nota de lectura: Del cuento breve y sus alrededores

La consigna dada en clase era leer” Del cuento breve y sus alrededores” texto en el que Julio Cortázar enumera un numero de elementos que cree son necesarios a la hora de escribir un buen cuento.

En una primera instancia del texto, Cortázar se refiere al cuento como una esfera perfecta a la que el narrador está sometido implícitamente. Él ve al cuento como un sistema cerrado en donde todo encaja perfectamente y fluye de manera natural desde el interior hacia el exterior: “Al definir la forma cerrada del cuento, lo que ya en otra ocasión he llamado su esfericidad; pero a esa noción se suma otra igualmente significativa, la de que el narrador pudo haber sido uno de los personajes, es decir que la situación narrativa en sí debe nacer y darse dentro de la esfera, trabajando del interior hacia el exterior, sin que los límites del relato se vean trazados como quien modela una esfera de arcilla. Dicho de otro modo, el sentimiento de la esfera debe preexistir de alguna manera al acto de escribir el cuento, como si el narrador, sometido por la forma que asume, se moviera implícitamente en ella y la llevara a su extrema tensión, lo que hace precisamente la perfección de la forma esférica.”

Debo decir que estoy de acuerdo con esta afirmación. Creo que cuando un cuento fluye tan naturalmente se vuelve muy fácil de leer, no solo eso, sino que cuando su forma hace sentido, toda la historia que se cuenta en él es completamente perfecta. Pero como todo, un buen cuento no es fácil de escribir, es algo que lleva muchísima práctica.

Líneas más tarde, Cortázar habla de su gusto por los cuentos en los que el autor se encuentra disociado del mismo. "cuando escribo un cuento busco instintivamente que sea de alguna manera ajeno a mí en tanto demiurgo, que eche a vivir con una vida independiente, y que el lector tenga o pueda tener la sensación de que en cierto modo está leyendo algo que ha nacido por sí mismo, en sí mismo y hasta de sí mismo, en todo caso con la mediación pero jamás la presencia manifiesta del demiurgo"” El signo de un gran cuento me lo da eso que podríamos llamar su autarquía, el hecho de que el relato se ha desprendido del autor como una pompa de jabón de la pipa de yeso” En este tipo de cuentos el “yo” no irrumpe en la escena, sino que se encuentra distanciado, de esta manera, el cuento no solo es perfecto en su forma (como se mencionaba anteriormente), sino que también es independiente, existe por sí mismo.

Para terminar, me gustaría comentar un fragmento del texto en el que Cortazar habla sobre el origen del cuento. El autor cree y resalta en muchas oportunidades que el cuento surge  de  manera repentina cuando nos encontramos en un estado de trance o de desconexión con la realidad que nos rodea, que surge como si fuera una masa que aparece y se manifiesta, y luego se siente la necesidad de exteriorizar esa masa. “Esto permite sostener que cierta gama de cuentos nace de un estado de trance, anormal para los cánones de la normalidad al uso, y que el autor los escribe mientras está en lo que los franceses llaman un “état second”. “Me acuerdo de una cita curiosa, un niño precozmente dotado para el dibujo explicaba su método de composición diciendo: First I think and then I draw a line round my think (sic). En el caso de estos cuentos sucede exactamente lo contrario: la línea verbal que los dibujará arranca sin ningún “think” previo, hay como un enorme coágulo, un bloque total que ya es el cuento, eso es clarísimo aunque nada pueda parecer más oscuro, y precisamente ahí reside esa especie de analogía onírica de signo inverso que hay en la composición de tales cuentos, puesto que todos hemos soñado cosas meridianamente claras que, una vez despiertos, eran un coágulo informe, una masa sin sentido.”

Creo que con este comentario Cortazar habla de la inspiración repentina que muchas veces aparece en nosotros a la hora de escribir un cuento, una novela, una poesía o cualquier texto. Pero coincido parcialmente en la idea de que un buen cuento nace sólo de la inspiración. De la inspiración suele salir el boceto o la idea general del cuento, pero muchas veces para que éste alcance la forma perfecta que tanto adula el autor, hay que repensar ciertas cosas, intentar con varias ideas ya que no todo es tan perfecto en el primer intento de escritura. Como dije en párrafos anteriores, para alcanzar la forma perfecta hay que tener mucha práctica, probar y errar hasta encontrar los resultados que queremos lograr.

Hipnosis

Saldrás de este cuarto y caminarás por la avenida en dirección hacia tu casa. Ningún pensamiento cruzará por tu cabeza. Estarás completamente enfocado en tu objetivo.

Justo cuando estés en la puerta de tu casa cruzarás algunas palabras con tu vecina que se dirigirá al parque como todos los días a pasear a su perro negro. La saludarás y le desearás una buena jornada como el buen hombre que eres. Al entrar a tu casa besaras apasionadamente a tu pareja, le dirás que la extrañaste. Ella te preguntará como te fue en terapia y responderás que bien.

Finalmente cuando ella se recueste a dormir la siesta la arroparas para que descanse, te dirigirás al cajón donde guardas tu arma de colección y cuando esté profundamente dormida le dispararás. En ese mismo instante  dejaras de ser un simple títere y volverás a ser vos mismo.

Tal vez te mires aterrado en el espejo roto de tu baño sin reconocerte, tal vez salgas corriendo antes de que alguien te atrape, o te entregues a la policía, eso ya no estará en mis manos, pero lo cierto es que habré cumplido mi objetivo y aunque menciones ese dije con jeroglíficos egipcios con el que te hipnoticé nadie te creerá.

Notas de lectura

Nota de lectura: Emma Zunz 

Emma Zunz es una joven de diecinueve años que trabaja en la fábrica de tejidos de Tarbuch y Loewenthal. Su padre también solía trabajar en la misma fábrica, pero debió escapar a Brasil luego de ser acusado de un supuesto robo a su lugar de trabajo. El padre de Emma siempre sostuvo que el Sr. Loewenthal era el verdadero ladrón y ella nunca develó ese secreto.

Un día al volver de su trabajo, Emma encuentra una carta proveniente de Brasil por la cual se entera que su padre se “suicidó. Invadida por el dolor, Emma pone en marcha un plan para asesinar al hombre que cree mató a su padre.

Primero, llamo al Sr Loewenthal para avisarle que pasaría mas tarde a comunicarle algo sobre una huelga que se estaba organizando en la fábrica, mas tarde destruyo la carta que había recibido y fue a un club nocturno en donde se prostituyó y eligió convenientemente para tal acción a un hombre extranjero que no hablara su lengua y no pudiera delatarla. Por último, se dirigió a donde estaba el Sr. Loewenthal y lo mató.

A simple vista vemos la historia superficial: la de una chica que busca vengar a su padre. Pero si prestamos más atención, podemos darnos cuenta que Emma tuvo una infancia muy difícil. Cuando era pequeña remataron su casa,  luego su padre es acusado de robo y experimenta la deshonra que eso significa para su familia y el crecer sin un padre. También tenemos las características del personaje en el presente, una chica reservada que le tenía un gran rechazo a los hombres y por ende tampoco tenía pareja. Este rechazo tiene, en mi opinión; explicación en la siguiente línea del cuento “Pensó que su padre le había hecho a su madre la cosa horrible que a ella ahora le hacían”. Cuando se prostituye, recuerda lo que parece ser un abuso sexual por parte de su padre a su madre.

En lo personal, creo que el cuento es más profundo de lo que parece y no creo en absoluto que el verdadero propósito de la protagonista fuera vengar a su padre, sino vengarse de él. Ya que como podemos ver, este hombre fue el causante de sus momentos difíciles, de la humillación y de los traumas que tuvo que vivir a tan corta edad.

Con respecto al análisis del “Yo” planteado en la consigna, puedo decir que en primera instancia hay un narrador omnisciente. Este narrador sabe todos los detalles del cuento, también sabe cómo se siente Emma cuando recibe la noticia del deceso de su padre y las sensaciones que experimenta mientras va desarrollando su plan. Sin embargo, a medida que nos acercamos al gran final los detalles se van perdiendo de la misma manera que Emma pierde el foco. Esto tiene, a mi parecer dos funciones: la primera es que el lector se cuestione el por qué de las acciones de Emma y también para resaltar el gran cambio en su personalidad de una chica tranquila y para nada violenta a una asesina.  

Nota de lectura: Tema del traidor y del heroe 

En este cuento de Borges se cuenta la historia de Ryan, un joven que decide escribir una biografía sobre su bisabuelo, Fergus Kilpatrick, un héroe de la historia irlandesa que lideró una conspiración en contra de Inglaterra para lograr la independencia de Irlanda.

Dado que las circunstancias de la muerte de su abuelo le parecían dudosas, Ryan decide investigar estos sucesos. Kilpatrick fue asesinado en un teatro; la policía británica no dio jamás con el matador; los historiadores declaran que ese fracaso no empaña su buen crédito, ya que tal vez lo hizo matar la misma policía. A medida que Ryan investiga se da cuenta de que hay grandes similitudes entre el asesinato de su bisabuelo y algunos textos como Macbeth de Shakespeare y el asesinato de Julio Cesar. Esta línea del cuento ilustra muy bien las sospechas de nuestro protagonista: “piensa que antes de ser Fergus Kilpatrick, Fergus Kilpatrick fue Julio César”

La historia principal del cuento es la de Ryan investigando el material sobre su bisabuelo para escribir la biografía y el gran descubrimiento: su bisabuelo fue tanto héroe como traidor y gracias a la dramatización de Nolan, su imagen quedó  grabada en la historia como un mártir. La segunda historia es la que escribe Nolan en un intento de limpiar la imagen de Kilpatrick. Una historia que por lo que indica el cuento fue escrita con una doble intencionalidad: limpiar la imagen del abuelo de Ryan y que este último escriba la biografía. Por eso creo que Ryan, sin saberlo, es parte de ese gran  relato que Nolan construye. “En la obra de Nolan, los pasajes imitados de Shakespeare son los menos dramáticos; Ryan sospecha que el autor los intercaló para que una persona, en el porvenir, diera con la verdad. Comprende que él también forma parte de la trama de Nolan... Al cabo de tenaces cavilaciones, resuelve silenciar el descubrimiento. Publica un libro dedicado a la

gloria del héroe; también eso, tal vez, estaba previsto.”

La curiosidad mato al monje: variaciones

•     Romántico: observó el cuerpo del monje que amaba en secreto, lloró desconsoladamente pensando que debería  habérselo confesado, pero ya era tarde y de él solo quedaban sus recuerdos.
•     Policial: en el cuerpo no había una sola pista, ni heridas, ni golpes, absolutamente nada. Sólo un libro indefenso que pasó inadvertido para los oficiales que investigaban el caso.
•     Histórico: el monje le recordó al emperador lo que había leído en el viejo libro. Pero éste no escuchó y decidió atacar la ciudad vecina al anochecer.